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本文作家是小万家眷的@鬼脚七 电影独一的作用是让生涯变得比电影更兴味
如若要说最近两年国产电影中让东说念主充满期待的“新类型”，魔幻片必属其一。
从旧年《封神第一部》泄漏了传统神话题材与现代电影殊效筹商的魔力后，续作《封神第二部》也成为近一年来不雅众永志不忘的华语片之一。
本年暑期档，相同是乌尔善导演，改编自原创国漫的作品《异东说念主之下》也从另一个角度展示了国产魔幻类型的可能性。
诚然影片最终票房不如预期，但从经典古装神话到现代齐市异能，从《封神第一部》到《异东说念主之下》，咱们感受到了国产魔幻大门再行翻开的发奋。
再加上最近行将开播的剧集版《 异东说念主之下之 决战 ！ 碧游村 》曝光首支预报并 引起粉丝期待 ，可见不雅众对 “东方 异能 ”题材的慈祥依旧未减。
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新登场东说念主物陈朵（文淇 饰）
聊到这个话题，小万想张开一谈。
这天然不是国内电影东说念主第一次尝试打造属于中国不雅众我方的魔幻类型，而上一波试图翻开这扇大门的东说念主，恰是乌尔善的“贵东说念主”——陈国富。
陈国富与乌尔善
十五年前，陈国富从导演转向幕后监制责任，并把责任重点挪到内地。在和高群书互助合手导了《风声》之后 （其后才发现，尔后陈国富再未合手导新片） ，他开动尝试新的类型标的。
这个新标的，即是魔幻。
2010年，由陈国富担任监制、徐克导演，华谊投资8000万制作了《狄仁杰之通天帝国》，这个投资额在其时不是少许目，而陈国富劝服华谊“赌”了此次冒险。
诚然借用了狄仁杰探案的“壳”，但这并不是一部传统的悬疑探案或动作古装片，陈国富的“工业大片”梦想和徐克的爆棚设想力一拍即合，拿出了一部相称丽都的、杂糅玄幻+探案的新编作品。
《通天帝国》近3亿的内地票房位列年度票房榜第6，同期在香港电影金像奖上12项提名，徐克拿下最好导演、刘嘉玲封后。
亦然从这一部作品开动，陈国富开动了试图创造大银幕“国产魔幻”波澜的征程。
《神齐龙王》《四大天王》
比如在这之后与徐克链接互助了“狄仁杰系列”后续的《神齐龙王》和《四大天王》，比起第一部有了更多奇变幻的蓄意，影片作风也愈加天马行空；
比如启用冯德伦作念导演打造了蒸汽一又克作风的《太极1：从零开动》和《太极2：强者崛起》，影片评价不尽如东说念主意、累计票房只2亿多，但足够是国产电影中的新类型；
《太极1：从零开动》
还有立足于现代，将魔幻和齐市题材筹商的《二代妖精之今生有幸》，以及在疫情期间上映、改编自日本魔幻IP《阴阳师》的《侍神令》。
这些影片票房、口碑、质料齐各不交流，但同为陈国富担任幕后监制，也齐有相似的特征：高本钱投资、一线明星、丽都殊效、神话据说、饱读吹鼎新，以及除了徐克除外齐是启用年青导演。
由此咱们能看出陈国富发奋尝试的制作标的：打造国产魔幻工业大片。
在陈国富看来，有着悠久实践想法传统的华语电影有不少佳作，但要置身寰球一流，必须具备制作大片的才略。
这种才略，不单是是投资、时期和殊效的“硬实力”，更多是操盘类型大片的想维和逻辑等“软实力”，而这种才略，只可靠着一步步探索、一部部作品 （有后果有失败） 蓄积出来。
恰是在这种理念之下，陈国富当作监制，在十年前敲响了中国魔幻电影的大门，而以前刚刚入行的乌尔善，恰是这股潮水中的一员。
乌尔善从大学毕业后成了又名贸易告白导演，其后拍摄了一些短片入行。
2009年，乌尔善成为“亚洲星引力筹办”首位推出的新东说念主导演，用600万投资拍出了《刀笑话》，也由此眩惑到了业界的防御。
2012年，乌尔善接到了合手导《画皮2》的契机，演员包括周迅、陈坤、冯绍峰、杨幂、费翔，这个声势放在目下照旧是一线。
乌尔善请到我方在学生时间就很尊敬的陈国富担任监制，而况接纳了对方的提议，烧毁将《画皮2》拍成一部更艺术化，追求传统好意思学的作品，而更多推敲了市集响应和类型颜色。
最终《画皮2》累计票房破7亿，票房是前作《画皮》 （2.3亿） 的3倍之多，刷新了十二项华语电影票房记录，也一举施展了陈国富关于市集的前瞻预感以及乌尔善的导演才略。
在此之后的2015年，乌尔善链接与陈国富互助，趁着其时热点的“盗墓题材”热度，拍摄了《寻龙诀》。
相同的“好莱坞大片”制作步地，《寻龙诀》在2015年年底上映，最终票房近17亿，高于以前时局级的《港囧》 （16亿） 和《夏洛特纳闷》 （14亿） 。
《寻龙诀》同期也创造了陈国富监制作品的最高票房，这个收货致使比徐克的“狄仁杰三部曲”票房收货的总数还要高。
概况在这个时候，咱们齐合计“东方魔幻大片”这个宗旨终于将近得胜了，然而两年后的《二代妖精之今生有幸》狠狠打了统共东说念主的脸。
《二代妖精》和此前作品的最大不同是它来自于原创故事而非传统经典改编，同期将配景建造在了现代齐市，陈国富试图打建国产魔幻的更多维度。
然而影片最终不到3亿的票房施展了咱们此前的磋议过于乐不雅，无论是《狄仁杰》系列，如故《寻龙诀》，概况他们眩惑不雅众的中枢元素并不是“魔幻类型”，而是“传统文化”。
这些影片的得胜，更多是古装片的得胜，而不是魔幻片的得胜。
《二代妖精》的失败让中国式魔幻的探索一刹受阻，而随后的疫情则进一步延迟了此次贫瘠的复原时候，大制作需要的高插足、市集口味的变化，让制作魔幻大片变得难上加难，比如2021春节上映的《侍神令》 （2.7亿票房） 就再度际遇挫败。
机缘正值的是，两年之后，恰是当初为陈国富创造了最高票房的乌尔善，选择了再次挑战打建国产魔幻的大门。
“封神三部曲”比起“狄仁杰三部曲”有更大的限制和贪念，第一部的市集确认也再次施展了市集的需求。
相同正值的是，以前的陈国富在“古典题材”上凯歌大进，却在“现代题材”败下阵来； 如今的乌尔善，相同在《封神第一部》上刷新记录，《异东说念主之下》却票房遇冷。
魔幻+现代配景，是否就竟然无法得回市集认同？几年前陈国富碰壁的这个难题，乌尔善要如何跨过？
在传统故事之外，国产魔幻大片还能有什么样的可能，咱们目下不知所以，概况只须将来更多的新作来考证能力得出谜底。
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